Au cinéma, faire la prise de son d’une déflagration est une opération délicate. Car il s’agit de résoudre l’inadéquation entre la sensation de l’impact et sa représentation.

Trop rapide, trop sourd, saturé, asynchrone, la soudaineté de l’instant doit le plus souvent être fabriqué, bruité. Par des manipulations on peut agir, sur des profondeurs de champs, imposer des délais à l’audition, dérégler l’ouïe.

C’est aussi de cette façon qu’on peut aborder la sculpture, modifier le contour des choses, leur faire perdre de la netteté, créer de nouveaux raccords.

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